2021年9月25日，是鲁迅先生诞辰140周年。为纪念鲁迅先生，全网刷屏，共贺大先生生辰。
诗人林贤治说，“鲁迅死于二十世纪而活在二十一世纪。”一百四十年，鲁迅的话仍然直戳当代人的内心。
时代的弊病、年轻人的痛点，鲁迅用寥寥数语，便直击要害。他的文字不断被解读、议论、膜拜，被网友戏称为“中文互联网梗王”、“金句界顶流”。
140年前的今天，鲁迅出生。
此后，鲁迅就背负起太多：他是“中华民族新文化的方向”，是文学家、革命家、思想家，也占据了我们太多必读课文、必考考点。然而，当我们把目光投向一个具体的人、投向那个从绍兴出来的小伙，会发现鲁迅的抉择与坚持非常人能及：他是家里的老大，一人担负起整个家族的兴衰；他是封建婚姻的受害者，怯懦后才勇敢择其所爱；他热爱颇丰，美食、穿搭、设计、电影……这都并非打发时间而是真正兴致所在。
恰如鲁迅的孙子周令飞所说：“鲁迅完全应该是一个很好玩的人。”这里所谓“好玩的人”，应该包括更多维度的复杂性。而当我们没有真正阅读鲁迅，他就被扁平化为一个符号或者一个象征，甚至是一个聊天时可以使用的表情包。
曾经有年轻读者跟我们谈起鲁迅，他说“鲁迅应该是一个看着有点凶，但也会和邻居家小孩玩的叔叔吧。”
一生用过140多个笔名
“鲁迅”作为笔名首见于 《狂人日记》。1918年5月，在钱玄同的激历和介绍下，鲁迅在《新青年》第4卷第5号发表了中国现代文学史上第一篇白话文小说《狂人日记》，首次使用笔名“鲁迅”。
许寿棠先生曾询问过“鲁迅”这个笔名的含义，得到的回答是：
“我从前用过‘迅行’的别号是你所知道的，所以临时命名如此。一是母亲姓鲁，二是周鲁是同姓之国，三是取愚鲁而迅速之意。”
之后，面对国民党愈加严格的新闻出版审查，鲁迅不停地变换笔名来发表文章，以至于终生竟用了140多个笔名。1933年1月~5月，鲁迅为《申报》副刊（文艺·学术版）《自由谈》栏目撰写杂文时，用了“何家干”这一笔名，意为“谁写的”。
青年鲁迅，约摄于1912年
鲁迅取笔名的方式和原因非常多，有随手拈来的、有刻意为之的、有深含蕴藉的，比如鲁迅第一个笔名“戛剑生”，意即舞剑、击剑之人，表现了渴求战斗的热情；“令飞”亦即“奋飞”之意，先生以此来作自勉自励。
隐藏的穿搭达人
鲁迅对自己的衣服向来不甚讲究，一般穿小袖子的长布衫，有时候甚至打着补丁。但这并不意味着鲁迅对穿搭毫无见解，他在日本时读过美学相关的书。当萧红前往鲁迅家中拜访，偶然问他自己穿的大红上衣漂不漂亮时，鲁迅看了一眼之后，直白地说：“不大漂亮”。过了一会又解释说，不好看的原因是裙子配的颜色不对：
“各种颜色都是好看的，红上衣要配红裙子，不然就是黑裙子，咖啡色的就不行了；这两种颜色放在一起很浑浊……”
因此，萧红穿的格子咖啡裙便是“犯了大忌”。
萧红
在鲁迅看来，胖瘦和穿衣服也有关系。“人瘦不要穿黑衣裳，人胖不要穿白衣裳。”方格子和横格子的衣服也是胖人需要避开的。因为“横格子的胖人穿上，就把胖子更往两边裂着，更横宽了”，所以“胖子要穿竖条子的，竖的把人显得长，横的把人显得宽……”鲁迅当天还稍微批评了下萧红之前穿的一双靴子。他说萧红的短靴是军人穿的，因为靴子的前后都有一条线织的拉手，而这拉手应该放在裤子下边。萧红对此感到意外：“周先生，为什么那靴子我穿了多久了而不告诉我，怎么现在才想起来呢？……现在我穿的这不是另外的鞋吗？”鲁迅谦和地解释：“你不穿我才说的，你穿的时候，我一说你该不穿了。”
鲁迅的经典着装，毛衣为许广平所织。右为内山完造
挑剔的美食爱好者
鲁迅对吃食十分讲究。他在厦门大学教书时，直觉得“校内的饭菜是不能吃的”，甚至怀疑厦门人似乎不大会做菜，“饭中有沙，其色白，视之莫辨，必吃而后知之......”鲁迅在给许广平的信中写道：“现在我们的饭可笑极了，外面仍无好的吃饭处，所以还是从本校厨房买饭......”到了广州后，在许广平的带领下，鲁迅对荟芳园、别有春、妙奇香等粤菜馆进行了多次实地“考察”，得出结论是“这里很繁盛，饮食倒极便当，食物虽较贵而质料殊佳”。在请客吃饭上，鲁迅同样是“一掷千金”，他在给萧军、萧红的信中曾经说：“要请，就要吃得好，否则，不如不请。”鲁迅宴客总是去知名饭店，比如知味观、鸿运楼等，花费自然不小。有时候鲁迅家宴也要从大饭店请名厨，如1934年12月30日，鲁迅请内山、廉田等日本朋友吃饭，请的则是梁园豫菜馆的厨师“来寓治馔”。
1930年1月4日 海婴百日全家照
平日里，鲁迅家中会备些饼干，陪客人到深夜时，鲁迅便与客人一起吃些点心。向日葵子也是每次家里来客时必不可少的。鲁迅往往一边抽着烟，一边剥着瓜子吃，吃完了一碟，许广平就再拿一碟来。他喜欢北方饭，喜欢吃油炸的东西，喜欢吃硬的东西。许广平和萧红一起做过韭菜合子，又做过荷叶饼。因为鲁迅的胃不大好，每顿饭后必吃上一两粒“脾自美”胃药丸。不过，他还会在桌上举着筷子问许广平，“我再吃几个吗？”
资深的平面设计师
1909年鲁迅和周作人合作的第一部翻译书《域外小说集》出版。除却内里文章之外，鲁迅还负责了全书的编辑工作，包括《域外小说集》的装帧、印行和广告宣传等工作。书封满版的蓝灰底色，上面放一张外国插图，小篆体横排写书名，封面的下部放“第一（二）册”三个字。装帧的方式选择的也是当时流行的洋装书毛边本，鲁迅在序言中甚至以此为卖点，强调“装钉皆从新式”，纸张即使经过数次翻阅也不会出问题。
鲁迅在1910年回到绍兴后，于绍兴府中学堂任博物教员。他因此常外出采集植物标本，在装订好的图册上熟练地画上“猫头鹰”。
鲁迅向来欣赏发出“真正的恶声”的猫头鹰，因为黑夜中的它象征着对黑暗的诅咒，也是对可诅咒时代的不祥之音。
1917年，鲁迅受到北京大学校长蔡元培的邀请，为之设计北大校徽。在鲁迅的设计中，校徽以篆体的“北大”二字构成一个圆形，有如中国传统的瓦当，同时上下排列的两个字好像一人背负着二人，给人以“北大肩负重任”的想象。
2007年，北京大学在鲁迅的基础上稍作修改，遂成今日校徽。
北大校徽鲁迅设计手稿（右）
1923年出版的《呐喊》是鲁迅第一部小说集，同样由他亲自设计，铺满封面的深红底色显得沉重有利，象征着数千年传统文化牺牲者的鲜血，又预示着未来社会的光明，长方形的黑框横列在封面约三分之一的位置，就如书中所说的“绝无窗户”的“铁屋子”。黑框内的变形黑体字书名，像用利刃镌刻一般，正是铁屋中强有力的高声“呐喊”，框线内的“鲁迅”则是冲破铁屋、不可阻挡的勇士。
鲁迅，《呐喊》，新潮社出版，1923年。
此后，鲁迅陆续设计了60多个书刊封面，把各种字体玩出了新花样。
来源：绍兴发布
编辑：张菁华
审核：陈芳
终审：邵荣英
